据悉，2023年1月3日15:06分周令钊安然离世，享年104岁。
周令钊，汉族，1919年5月2日出生于湖南省平江县，1949年12月加入中国共产党。我国著名艺术家、美术教育家、中央美术学院教授，被誉为“中国艺术设计大师”。
从代表国家形象的庄严国徽，从新中国成长的青少年儿童时代记忆的少先队队旗、共青团团旗到见证中华人民共和国走向富强的第二、三、四套人民币……这些以国家名义发布、为国家代言的作品都是出自这位艺术家之手。
作为一名已有70余年党龄的党员，他始终牢记为人民谋幸福、为民族谋复兴的初心使命，在80余年的创作生涯中，用作品发出时代强音，用创作唤起民族精神，用画笔描绘国家形象，用设计展现民族荣光，用艺术为人民服务、为社会服务，做出了突出的贡献。享受国务院政府特殊津贴专家，荣获“中国文联第十届造型艺术成就奖”“最美奋斗者”称号。
人民币严密设计背后的美学
2019年8月30日这天，周令钊迎来了他的百岁大展，这一天也是第五套人民币发行的第一天。
而周令钊先生，还有一个可能不太为人所熟知的身份，就是建国后第二、三、四套人民币的总体设计者。
遥望1950年，时间过去了近70载。在1950年的某天，中国人民银行的两位领导敲开了中央美术学院党委副书记罗工柳的家门。他们告诉罗工柳，中央决定要设计新的人民币，请他参加，但是要严格保密。罗工柳很快就答应了，并向他们推荐了国徽的设计者周令钊。这位擅长图案设计的青年才子接到任务后，很快就投入到了紧张的工作中。
设计人民币是非常保密的事情。接到任务后，周令钊瞒着夫人陈若菊，住进了北京印钞厂，专心设计。
“这个任务非常保密，家里人也不知道我画钞票去了。好在我爱人根本就不问。”周令钊回忆说，“设计过程非常保密，哪怕是一个小的纸角，都要交公，交到保卫部门，他们都会登记好。在设计过程中不能有一张废纸，所以打草稿的时候要尽量在一张纸上多画点，画足它。”
听说为了使设计出的图案更加逼真，周令钊多次跑到故宫、颐和园去临摹古石雕、石刻和铜器上的花纹和图案，先后画满了十多个速写本。此外，他还专门研究了云冈、敦煌石窟的图案，来丰富自己的设计思路。
据悉，第二套人民币从1分到10元11种币样，正反22面中的装饰纹样，周令钊都要一个个画出来，而且要画成与真钞同样大小的效果图。当第二套人民币设计完成时，周令钊的眼睛几乎累坏了。
每套人民币的主题都不一样。比如第二套的形式是革命历史，这里面包括延安、天安门的形象等。对于第二套人民币的设计，当时中央的要求就是要具有中国特色。为了设计钞票上的图案，周令钊和他的同事跑遍了全国各地的风景名胜。比如延安的宝塔山、龙源口石桥、天安门，这些钞票上的风景基本上都能在现实中找到原型。
在设计过程中，周令钊用的最多的是一种出现于唐代的“唐草”纹样，各种面额的纹样都是用的“唐草”纹样。另外，故宫的窗棂也被他用到了2元人民币的背面景框里，而敦煌壁画中的“飞天”飘带则成为了3元人民币背面的边框。富有创意地是，他把面额数字用圆圆的纹样围了起来，外形看起来就像是中国传统的灯笼，使得每一种币样都洋溢着浓厚的中国民族气息。老一辈的艺术巨匠以严谨、创新、勤劳、忠诚等崇高品质奠定了人民币在世界钱币的艺术地位，为未来人民币良好，健全的体系打下了巩固的基础。
范迪安：周令钊是现代中国美术发展的一本大书
在2019年《为新中国造型——周令钊先生百岁艺术展》展览开幕式上，范迪安提到，回顾20世纪中国美术和美术教育的历程，认识新中国美术和美术设计、美术教育的发展，可以深切感受到，周令钊先生的人生经历和艺术创造是一本内涵丰富、艺彩纷呈的大书。“他以艺术投身民族解放事业，毕生为新中国造型，用精湛作品服务社会、服务人民，做出了杰出的贡献。”
周令钊青年时期就形成了深厚的家国情怀和激越的艺术理想。在抗日战争的烽火硝烟中，周令钊先生积极投身抗日宣传工作，创作抗战宣传画，举办抗敌巡回画展，参加抗敌演剧队赴滇缅边境，在战斗前线奋笔描绘，留下了历史的真实场景。中华民族抵御外来侵略、争取独立解放的历程是一部饱含血与火的壮阔史诗，周令钊先生作为历史的参与者、见证者，同时也是历史的记录者，描绘者，这次展出的许多作品从战争岁月保留到今天，显得十分可贵。
新中国成立之际，周令钊满怀热忱地承担了大量重要的美术设计工作。他参加了国徽、人民政协会徽、少先队队旗的设计，主笔设计了共青团团旗、中国人民解放军“八一勋章”、“独立自由勋章”、“解放勋章”，并担任第二、三、四套人民币票面整体美术设计等，成为参与建构新中国国家视觉形象的主要艺术家之一。他用崭新的艺术形象“设计”了崭新的国家形象，洋溢出新中国屹立东方、中国人民站起来的时代风貌。
在范迪安看来，周令钊先生是艺术上的“多面手”。“新中国成立以来，他感怀时代的变迁，感受时代生活的新气象，以多种艺术形式语言创作了大量充满新意的作品。他创作的油画《五四运动》再现了中国现代史上的重大历史事件，成为1950年代革命历史画创作的代表作品；他深入生活，贴近人民，行旅各地，以水彩、水粉、彩墨、油画、宣传画、插图、邮票设计等形式表现社会建设、生产劳动、祖国山川和人民生活，作品充满了蓬勃的生机和清新的诗意；他潜心研究民族民间艺术遗产，在构图、造型、色彩、笔线上开拓出具有装饰性的民族现代画风，产生了广泛影响；他立志于壁画艺术的复兴，从1950年代创作的《世界人民大团结》，到改革开放之初创作的《白云黄鹤》等许多作品，都成为中国壁画艺术在新的民族艺术风格探索方向上的代表之作。周令钊先生淡泊名利、甘于奉献，为国家培养了大量优秀的艺术人才，也是新中国设计学科和壁画学科的主要奠基人之一。改革开放之后，周令钊先生在中央美术学院参与筹建了中国高等美术教育系统中的第一个壁画系，并担任壁画系首任民族画室的主任。他在教学中强调对民族民间艺术传统的传承创新，体现出一位艺术大家的文化自信。”
周令钊：为新中国造型
周令钊1919年出生于湖南省平江县。曾先后就读于长沙华中美术专科学校和武昌艺术专科学校，受教于汪仲琼、陈国钊、唐一禾、沈士庄等先生。1936年，17岁的周令钊在上海华东照相制版印刷公司学徒，跟随著名的制版印刷专家柳溥庆学习制版。1937年，抗日战争全面爆发之后，周令钊先生开始积极投身于抗日宣传工作。1938年，19岁的周令钊进入由中国共产党领导的武汉政治部第三厅艺术处美术科工作。在此期间，他参加了黄鹤楼《全民抗战》大型壁画的绘制。尽管这件大型壁画存在时间很短，很快就被进犯的日寇所破坏，但是它极大地鼓舞了抗日军民的士气，作为具有里程碑意义的中国现代壁画的代表作品，在中国现代艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。1939年，他参加由范长江同志带队的南路前线工作队，去柳州、迁江、滨阳、镇南关等地慰问抗战军民。抗日战争末期，他又与冯法祀、特伟一起，随抗敌演剧五队去滇缅抗战前线写生，甚至冒着生命危险深入缅甸，慰问中国远征军的将士。
抗日战争结束后，应徐悲鸿先生聘请，周令钊于1948年来到国立北平艺专(中央美术学院前身之一)图案科任教，此后一直在中央美术学院工作。新中国成立前后，周令钊积极参与了大量共和国形象设计工作。
抗日战争结束后，应徐悲鸿先生聘请，周令钊于1948年来到国立北平艺专(中央美术学院前身之一)图案科任教，此后一直在中央美术学院工作。新中国成立前后，周令钊积极参与了大量共和国形象设计工作。其中包括布置北京六国饭店“国共和平谈判”会场；与张仃一起设计中国人民政治协商会议的会徽；布置1949年4月在中央美术学院礼堂举办的“中国新民主主义青年团第一次全国代表大会”会场；布置“全国学联第一次代表大会”会场等等。
新中国成立之后，周令钊参加了中华人民共和国国徽、少先队队旗的设计，他还设计了中国共青团团旗，主笔设计了中国人民解放军“八一勋章”、“独立自由勋章”、“解放勋章”，并担任第二、三、四套人民币票面整体美术设计。周令钊是参与建构新中国国家视觉形象的主要艺术家之一。
作为中央美术学院教师，周令钊同样见证了这所全国美术最高学府的成长与发展。他是新中国设计学科和壁画学科的主要奠基人之一，为国家培养了大量优秀的艺术人才。在图案科和实用美术系任教期间，周令钊讲授了诸多设计课程并承担了大量国家设计任务，著名工艺美术家、设计艺术家常沙娜、韩美林、陈汉民等人都深受其影响。周令钊还在中央美术学院参与筹建了中国高等美术教育系统中的第一个壁画系，并担任壁画系首任民族画室的主任。在教学中，他尤其强调对中国民族民间艺术传统的继承与发扬，这体现了周令钊作为一位艺术大家的高瞻远瞩和文化自信，他的艺术思想和创作实践对于建立和完善中央美术学院的壁画学科体系也作出了重要贡献。
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