在年轻一代的玉雕创作者中,不乏引人瞩目者,然而,多数者只博得一时关注,就像石子落水,很快便悄无声息了。李一涛却不是这样,他的创作从最初便抛却了夺人眼目、取悦于人这一层意味,如此才更能忠实于自我表达,而李一涛又是个极善思考的人,是个喜欢在创作中参悟哲学的人,也因为此,他的作品更值得玩味。
李一涛的作品颇具古意,但这种古意又与古物不同,是保留了传统精髓之后的现代表达,蕴含着他对传统文化与哲学的个人理解,有古风,也有新意。
中国传统文化讲究含蓄、内敛,一个人的锋芒最好收敛起来,所谓大智若愚。显然李一涛深谙这个道理,即便是对力量感的表达,也很少给人针锋相对、气势凌人的压迫感。
李一涛 碧玉鹰把件
5.8×5.8×2.0cm 100.5g
如作品《玉鹰》,以弧面取代汉鹰的阴刻线,线面衔接巧妙,过渡自然,令整体造型更为圆融,甚至敦厚,羽翼、尾部起棱收边,削减了凌厉的气势,但藏于腹部的蜷曲的双足仍然展露了鹰的迅猛与坚韧。作品虽脱胎于古物,但风格已然脱离了原型,圆融之感带来一丝稚拙与可爱,而锋芒藏于隐蔽处,作者将藏锋守拙的智慧变成一种表现手法,进而呈现出一种充满趣味与哲思的艺术风格,从创作思路到表达内涵都令人不觉回味。
瑞兽的力量与气势通常更容易在动态中表达,作品《黄玉瑞兽》却反其道而行之,着意于静态的表达,瑞兽呈俯卧状,昂首张望,四肢攒握,身姿健壮,圆润饱满,背脊作成多道凸棱状,彰显力度。
李一涛 黄玉瑞兽
11×4.8×4cm 264g
静态下的瑞兽精神奕奕,怒目威严,生气四溢,蓬勃的生机与力量蕴藏于静谧之中,这种表达极为生动。
而用料亦为不俗,黄玉多绺裂,能出大材者不多。这件黄玉兽用料富足,且黄色纯正,殊为难得。
熟悉李一涛作品的朋友们会发现,他善于在对立之间寻求平衡,尤其是对方圆的融合与处理。作品《瓷白碧玉方圆对章》,两方印章的印台四边角分别呈现为倒角与棱角,一圆一方,对应的瑞兽印钮,一饱满健硕,圆润丰盈,一清瘦矫健,肌骨分明,两相映照分别呈现出圆融饱满和刚劲有力的精神气韵,以反差的形象形成互补的效果,相生相伴,天生一对。
李一涛 瓷白碧玉方圆对章
3.8×3.8×3.6cm 111.9g
4.1×4.1×3.2cm 113.8g
作品《碧玉俏雕黑马方章》同样倒角处理,俏色巧雕骏马造型,以圆融的线面展现饱满的身躯,四肢写意处理,骏马回颈,面部刻画栩栩如生。
李一涛 碧玉俏雕黑马方章
4.1×4.1×3.0cm 123g
充满张力的肌肉线条与玉石沉郁的色泽,迸发出强健的力量与盎然的生气,从形到神自然地呈现出方圆相融的艺术效果,借由骏马的塑造,尽皆融合于原始的生命力中。
李一涛 碧玉出方入圆龙钮章
5.0×5.5×2.5cm 139.2g
而作品《碧玉出方入圆龙钮章》对于方圆关系的处理则更进一步,作品打破了传统印章的形制,底部印台已趋于不见,祥龙遨游,恣肆洒逸,流畅如水的线条,动态飘逸的身姿,形神的精妙刻画不仅赋予了祥龙以生命,更有了意志与灵魂。
随形的布局与造型,跳脱出印章形制的束缚,令祥龙无拘无束,而观者亦忘我,作者以形神的自由消解了方圆之间的对立,也就无所谓统一,而祥龙只待跃石而出,直入云霄。
玉雕创作似乎总在寻求某种平衡,但很多时候,玉石有玉石的诉求,作者有作者的意图,二者之间并非没有矛盾,此时便要作者权衡取舍,寻求二者的平衡。
李一涛 和田玉籽料云腾摆件
10.7×6.5×7.5cm 397g
就像作品《云腾》的创作过程,从一块近五公斤重的和田籽料到一件成型作品,层层推进,步步为营,既要顾全玉石的特点,又要保证作品的完整性与艺术性。
瑞兽身姿饱满,前肢腾空,祥云绕身,作者以圆雕结合镂空雕技法,实现瑞兽与祥云之间的动态平衡,同时化繁为简,注重整体从形态到神态的和谐统一。
瑞兽面部精雕细琢,雀跃欢腾的心情不仅表现于动作,亦呈现于表情,展现出瑞兽天真可爱的一面,精致玲珑,十分讨喜。
而《云腾》这一名字既是对瑞兽神态的描述,也是作者对于平衡的引申,从作品本身到创作的心路历程,再到生活,平衡既是作者在作品中表现的一种审美风格,也是以创作观照生活的哲学思考。
李一涛毕业于苏州工艺美术学院,师承苏邦玉雕名家陆爱风,是苏邦玉雕青年才俊中的翘楚。这次2021年春拍中,北京正道为藏家呈现的这几件李一涛作品,沿袭古风又多有创新,让人回味无穷。
北京正道2021年春季拍卖会
青玉案——邱启敬文房雅趣
品德轩——当代玉雕名家精品专场(四)
品德——当代玉雕名家精品专场
揽胜——当代玉雕臻品私洽专场
上玉元吉——李剑玉雕臻品私洽专场
预展时间:2021年07月09-11日
拍卖时间:2021年07月11日 14:00
展拍地点:北京燕莎中心凯宾斯基饭店
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