《黛玉焚稿》一图，表现黛玉因听闻“金玉联姻”之事，迷失本性，卧病在床，唯求速死的林黛玉焚稿断痴情的情景。

设计师在画面上刻画两个人物:主角是已与因失玉处于疯癫状态的宝玉做过剖腹析心、生离诀别，再无留恋的黛玉，表现她将定情信物诗帕投入火盆梵烧的情节，凸现黛玉还泪已尽，死志已决，焚稿焚心，割断痴情。另一位是护住黛玉，欲抢诗帕又够不到干着急的紫鹃。按书中描写紫鹃是用双手护住心力交瘁的黛玉，所以做不出“抢”的动作。设计师做了小小的变动:紫鹃一手护住黛玉，上身前倾，伸出另一手欲抢出火中诗帕，这样的形体语言会更利于表现紫鹃干着急的神态。

《金玉联姻》一图看似喜庆，实则悲剧。这幅人物众多，超出了方寸画面的承载力，就不适合邮票的语言要求，但这个选题是贯穿全书的中心故事宝黛钗感情悲剧的关键情节，关系到《红楼梦》的主题架构，缺之不可，搬上邮票只能尽量的做减法，勇于删去与主题无关或对深化主题作用不大的人物背景。

此图宝玉是一号主角，他虽因失玉疯癫昏聩，却对心中挚爱感情不移。为重点刻画一心以为娶了林妹妹遂了心愿的宝玉揭去盖头后觉察有异，自己持灯来照，发现果不是心中所爱，失手扔了盖头惊愕发怔的神态，设计师刻意略去了应在宝玉身边接过盖头的喜娘，以避免次要人物对刻画主要人物造成干扰。

二号主角薛宝钗，原被“以钗替黛”的操弄蒙在鼓里，宝玉的表现或许让她心有所悟，一向恭谨守礼的她受了委屈又不能表露，何等难堪?我力图通过描绘宝钗无可奈何，忍耻受辱，低头不语的意态，表现出她表面平静下的内心翻腾。策划“掉包计”的王熙凤是三号人物，我画她鼓舌如簧，欲劝宝玉不要造次，试图防止更难堪场面的形色。四号人物为贾母，她是“金玉良缘”选钗弃黛的拍板者，是拆散“木石前盟”的罪魁。我试将贾母担心“掉包计”的真相败露，致孙子疯病再发，面上高兴心里打鼓的窘态表现出来。所谓 “金玉良缘”，害死了黛玉，逼走了 宝玉，伤了宝钗的自尊，制造了“悲金悼玉”的爱情悲剧。

这幅画以通常用来表示喜庆的红色为主调，蕴藏的却是悲剧气氛，也算是热中蕴冷，正话反说的笔法吧。

设计师在设计《探春远嫁》一图，也颇费踌躇。因《红楼梦》邮票设计，方方面面都要求扣紧原著，本着不悖曹雪芹本意，尽量采用后40回与前80回不相凿枘又能深化主题的情节进行设计。《红楼梦》第5回一直被红学界认为是全书人物结局和故事情节的总纲。其中金陵十二钗正册图画、判词与“分骨肉”曲辞描写的情境和102回“水舟陆车而去”六字相照应。据此，设计师绘制了一片大海，一只大船，盛装的探春在船头掩面泣涕，一只“游丝一断浑无力”的风筝随风向天边飘去，切合“曲演红楼梦”《分骨肉》曲辞“一帆风雨路三千，把骨肉家园，齐来抛闪”的词意。这样画既符合曹公构思，又不悖程高续作中“水舟陆车而去”的写法。

脂砚斋（后世学者认为其是同曹雪芹关系密切的“点评者”，其在“甲戌本”、“庚辰本”留下的批注，是探轶《红楼梦》后四十回重要线索）把四春姐妹名字的首字连缀起来对应为“原应叹息”，探春对应的是“哀叹”的“叹”字，探春远嫁实非喜事，一去不归，生离如同死别，“远嫁”是“千红一'哭’” “万艳同'悲’”红楼悲剧的一幕，“才自清明志自高”的探春如此结局，委实可叹!

《宝玉却尘》一图，设计师尽量遵曹雪芹本意，绾合“落了片白茫茫大地真干净”和“弃而为僧”立意、构思、构图。表现出下凡历劫的宝玉经历了世态的炎凉，看透了朝廷官场的黑暗，领教了封建礼教的残酷、理清了显贵家族败落的原因，失去了还泪已尽的挚爱，所关爱的姐妹也都风流云散，尘世已无所恋，已无知己，无牵无挂。大梦已醒，万境归空，宝玉割舍、放弃、拒绝了世间的一切，斩断尘缘，悬崖撒手。对应曹雪芹缘于自身经历对人生的“彻悟”;“却尘”当是宝玉的个人“豁悟”，“弃而为僧”是“弃绝红尘”，不是遁入尘世寺庙做一时的逃避，而是“归彼大荒”，“神瑛侍者”返回仙界。

思路捋清，设计师只画宝玉一人，身披的大红斗篷飘起，赤足踏雪，飘然出尘;背景干干净净，白茫茫大地，别无他物，既构图简洁，又击尾首应——既击120回之尾，又应第5回之首。画面布局中，设计师也做了仔细斟酌，改变了前几组邮票构图多按传统绘画九宫格构图模式采用中景景深布局方式，把宝玉的位置提升，向右靠近画面边缘，营造走出画面之势。

如果把四枚邮票自左向右排列，明显看到“却尘”的贾宝玉位置高于前三幅尘世间人物，距离也拉大，仿佛不在一个时空，意在突出贾宝玉弃尘超凡，归彼大荒的决绝。

小型张《寒塘鹤影》表现林黛玉、史湘云中秋夜联诗咏月，其中“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂”联句，清新奇谲，深沉隽永。信步赏月的妙玉驻足倾听，至此联，从山石后转出，连赞“好诗!”

设计师在努力刻画黛湘妙三人过人的才华与高洁的雅趣时，也力图通过冷夜凉月，寒塘残荷，孤鹤寂影、迷离蒲草……用清冷的色调，营造出清幽清雅的文情诗境，但求赏者在感受静美时悟出悲怆。背景凹晶馆卷棚式轩廊的建筑风格，融合了南北园林建筑南秀北雄之美，如翼角、梁枋是北方古建式样，而美人靠和太湖石等则是南方的园林建筑、景观风格。

这套邮票由该著名画家、中国工笔画学会常务副会长萧玉田设计。画家在忠实于小说原著的基础上，运用工笔重彩的创作方法，画面构图饱满，色彩古朴细腻，人物塑造生动形象，精彩展现了小说原著所描绘的故事场景。

这套邮票由北京邮票厂有限公司采用高精度影写版印制，还原了原画神韵。