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宋代帝后像·真宗后像

　　邵晓峰

　　在今天的古典家具市场上，虽然明式家具名声显赫，在国际上的设计地位崇高，但是更好卖的往往是装饰复杂的清式家具，这与国人当下的欣赏水平密不可分。实际上，华丽富贵与清新雅致的两种审美在每个时代都是存在的，即使是在人文艺术高度发达的宋代也不例外。

　　对多数的宋代家具而言，其中纯粹作为装饰的部分是不多的，这一点特别表现在宋代文人家具以及民间家具上。当然，这时家具的一些结构部件在具备结构与造型意义的同时，实际上也体现了一种更高层次的装饰性。以桌子为例，虽然它的一些结构部件（如足、枨、矮老、牙头、牙条等）的组合主要是为了使桌子坚固耐用，有时十分朴素，无任何装饰，但是它们的有机组合却往往能产生独特的节奏美与韵律美，这些美自然也是家具装饰美的种类之一，而且这种装饰美也影响了后来的明式家具。在承具、坐具的装饰上，宋代家具与明式家具在功能与形式的统一上所达到的层次是那么的“亲密无间”，因此，自然朴素的观念不仅左右着宋人，也同样影响着明人，正是这两个时代的文人对这种独特的装饰美的态度造就了宋代家具与明式家具的成功。

　　宋代家具装饰和材料有一定关联，用普通材料制作的家具一般以实用为主，装饰少。而以高档材料制作的家具在立足于功能基础上，点缀以恰当装饰，虽然少数也有繁琐装饰，但在总体上宋代家具是偏于精简的。这一方面源于文人士大夫的审美观念，另一方面也和当时政府的倡导有关，比如宋太祖就不事奢靡，崇尚纯朴，并注意表率作用。《宋朝事实类苑》载：“太祖服用俭素，退朝常絁衣裤麻鞋，寝殿门悬青布缘帘，殿中设青布缦”“乘舆服用，皆尚质素”，这对于以后的宋代统治者影响深远。

　　和唐代相比，宋代家具的装饰要素有了新的变化，这些为日后明式家具装饰上的丰富变化奠定了基础。宋代家具装饰的典型特征是与牙头、牙条、劵口、矮老、卡子花、枨子和托泥等结构件密切相连，而使家具既坚固耐久，又装饰恰当。腿足是宋代家具最重要的装饰处，我们熟悉的明清家具中常出现的三弯腿、花腿、云板腿、蜻蜓腿、波纹腿、琴腿和马蹄足等均有宋代的实物或图像流传下来。在牙头与牙条的装饰中，云纹、水波纹、如意纹、几何纹和壸门装饰各显特色，而这些则是后来明式家具中的主要装饰纹样。此外，明式家具中常出现的卡子花在这一时期则以浮雕或透雕手法做出瓶形、四瓣花纹（如见北京房山岳各庄辽塔供桌）等变化形式出现。

　　虽然宋代家具在总体上趋于方正简洁，但是并不排除少数“土豪”在家具装饰上的穷工极妍，奢华无度。据《宋会要辑稿》中记载，开宝六年（973年），两浙节度使钱惟濬进贡“金棱七宝装乌木椅子、踏床子”等物。从“金棱七宝装”的措辞来看，说明这些乌木家具使用了复杂的加工工艺以及珍贵的材料，视觉效果想必是极为富丽的，这和当时太祖提倡的节俭国策背道而驰。另外，一些贵族富户也有以“滴粉销金”“金漆”来装饰家具的。据宋江少虞《宋朝事实类苑》卷六《杭人好饰门窗什器》记载：“杭人素轻夸，好美洁，家有百千，必以太半饰门窗，具什器。荒歉既甚，鬻之亦不能售，多斧之为薪，列卖于市，往往是金漆薪。”有的贵族家具还要精雕细刻，如北宋《丁晋公谈录》记载：“窦仪曾雕起花椅子两把，以便右丞及太夫人同坐。”

　　在现存宋代家具图像中，南薰殿所藏《宋代帝后像》中的数件皇后坐椅就被装饰得繁复华丽。虽然这些家具的审美倾向和宋代家具主流不一致，然而时人在这些复杂工艺、熟练技术上的锤炼与积累无疑为日后明式家具的发展奠定了坚实的工艺基础。

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