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原标题：鸣而远兮 — 贝聿铭及卢淑华夫妇珍藏陈鸣远紫砂文房器
11及12月，佳士得将分别于纽约、香港和巴黎举行的一系列秋季拍卖中，隆重呈献世界著名建筑大师、华人巨星贝聿铭及其夫人生前悉心搜集的艺术珍藏。贝聿铭及卢淑华夫妇生前与多位艺术名家交好，这批珍藏既富有历史意义，也满载个人情感。
贝聿铭夫妇在纽约家中，约1970年代摄。摄影：Dennis Brack / Black Star。艺术品：© 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris; All Rights Reserved – The Estate of Jacques Lipchitz
其中，将于11月27日举行的佳士得香港秋拍“斗室案上”精致文房用品及器物专题拍卖也将特别呈献数件出自该珍藏的宜兴紫砂文房器，反映出这位建筑大师的闲时生活雅趣。在此，我们特别邀请著名紫砂收藏家、中国美术学院美术学博士研究生刘创新先生为我们撰文，一同赏析这批即将于佳士得香港上拍的紫砂臻品。
陈鸣远作为清初时期紫砂大家，历来被文人墨客奉为“清代紫砂第一人”，传颂至今。近年来，关于鸣远陶艺的学术研究取得了长足的进展，从过去的学术基础上，文献及诗文方面又有了新的发现。宜兴档案局宗伟方先生、许曙峰老师的努力下，在宣统三年陈采苹主修、陈隆源纂修的《（敦本堂）陈氏宗谱》中发掘了陈鸣远生卒年、生平概况及家族史等等的许多信息，笔者也从康熙诗人金张的《岕老编年诗钞》十三卷中搜集了二十几首记述陈鸣远交游活动及创作纪实的资料。另外，紫砂学者黄健亮先生在宋伯胤先生提出曹廉让书法铭文比对鉴定法的基础上，进一步考证了更多出自曹氏笔迹的鸣远真迹，再加上对陈鸣远用印的梳理，想要去区分原作与后仿已经有了更多的依据，足以扫除多年来紫砂学界对于“民初上海仿古”的困扰。
此次贝聿铭珍藏的一批陈鸣远紫砂文房器，其中大部分见于1977年谢瑞华先生所著的《I-Hsing Ware》，也有几件收录在1997年上海博物馆及香港中文大学合办的《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》一书。基于陈鸣远款传器鱼目相混的复杂情况，笔者尝试为以下四件作品进行一番论证。
清康熙
陈鸣远作宜兴莲瓣式水洗
长 13.8 cm.
印款：陈鸣远制
估价：港元 600,000 - 800,000
展览：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至1978年5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至1978年9月21日
大都会艺术博物馆，《Loyalty and Dissent in Traditional Chinese Painting and Calligraphy》，纽约，1990年3月30日至1990年9月9日
著录：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页61，编号47
上海博物馆 · 香港中文大学文物馆合办，《紫泥清韵 陈鸣远陶艺研究》，香港，1997年，页114，编号28，图1
清康雍时期的文人查慎行有诗作《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格,为借山和尚七十寿口占二绝句》，所提及的就是此类莲瓣水洗。类似的作品也曾出现在香港1978年的《I-Hsing Wares Property from a Private Collection》这场拍卖。那场据说出自谭敬旧藏的重要紫砂拍卖，其中有多件陈鸣远真迹。莲蕊水盛，作一叶莲，连茎带莲蓬与花瓣交接，茎部曲折迭于一小节藕段之上，形成把手，提取手感舒适，另一侧有螺蛳一枚做器足，起支撑平衡作用，构思奇巧，匠心独运。此件水盛，器口随形自然，整体挺拔生动，在米黄色的莲瓣上以“吹釉”的方法将朱泥泥浆喷洒其上，外壁再加以线描，行笔彷若游丝，渲染出莲花娇柔的气质。但凡鸣远真迹，多取仿生对象之神，而不刻意在细节求工，往往表现出简洁明快的气韵，正如此件水盛，莲瓣的纤薄韧劲，莲茎的流畅鼓胀，这种质感的拿捏是仿品所不能达到的境界。
竹笋也是陈鸣远常见的创作题材，据目前已知的传世作品中，却无重复并完全相似的两件，除了香港佳士得于2018年春季拍卖会出现过一件笋形水滴（相同印款）之外，其他笋形作品基本都是水盂，与此件相类而可资比较的有1978年一件拍品及瑞典斯德哥尔摩远东美术馆藏品（Museum of Far Eastern Art，Stockholm）。此件笋形水盂，整体为冬笋形，段泥胎质，两头细，中间粗，造型弯曲自如，笋的头部像是经快刀削切，断口利落，形神兼备，错觉之下以为真笋。值得一提的是，笋身表面以深褐色泥浆线描，运笔如行云流水，排线流畅缜密，令人叹为观止。仔细观察，每一瓣笋叶上面同样吹洒了脂泥，从叶尖扩散，疏密有致，刻画出笋叶交迭的质感，而底足饰以三朵大小各异的蕈菇，错落自然，可谓信手拈来的点睛之笔。竹笋与菌菇的搭配，乃田园农家最为平常的山珍，置之于文房则别有一番意趣。器底钤“陈鸣远制”四字篆书印款，此印使用频率颇高，也与前一件莲瓣水盛吻合。
清康熙
陈鸣远作宜兴笋式水盂
长 13 cm.
印款：陈鸣远制
估价：600,000 - 800,000
展览：
大都会艺术博物馆，《Loyalty and Dissent in Traditional
Chinese Painting and Calligraphy》，纽约，1990年3月30日至9月9日
著录：
上海博物馆、香港中文大学文物馆合办，《紫泥清韵 陈鸣远陶艺研究》，香港，1997年，页164，图5
《宜兴县志》载：“陈远工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐（徐士衡）沈（沈士良）之间，而所制款识，书法雅健......。”陈鸣远作品的书法铭文在考证上尤其重要，所见有双刀刻款及单刀写款两种，偶尔也有诗句正文以双刀精刻，而署名则单刀书写。经考证以康熙时期金石书法家曹廉让的书体，最为容易辨识。贝氏珍藏中，有两件具有铭文款识的陈鸣远作品，为我们提供了更多的鉴赏内容。
清康熙
鹤邨（陈鸣远）作宜兴像生栗子把件
长 7.6 cm.
铭文：昔作山中物，今为席上珍。鹤村
印款：远、鹤村
估价：港元 200,000 - 300,000
展览：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至9月21日
大都会艺术博物馆，《Loyalty and Dissent in Traditional Chinese Painting and Calligraphy》，纽约，1990年3月30日至9月9日
著录：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页74，编号49
宜兴盛产板栗，所以陈鸣远也多取此为题材，以几颗栗子组合成水盂，此作为目前仅见。器身以单刀书写铭文：“昔作山中物，今为席上珍。鹤村。”落款鹤村者，较为少见。铭文的书写看似随意，然而字形法度犹在，运笔顿挫有致，结体虚实自然。黄健亮先生认为这种单刀写款或是陈鸣远自书自刻，但是笔者认为，从字形及气韵上来看，出自曹氏手笔的可能性更大。署名下方钤一单字印“远”，也是鸣远常用印，可与其他真迹相互印证，此件与法国集美博物馆藏陈鸣远田螺水盂相同印款。另一枚单颗的板栗钤“鹤村”印款，此印款虽为首见，却与民国仿品的篆法不同，且陶艺风格与板栗水盂如出一辙，真品无疑。
清康熙
陈鸣远作宜兴笸箩形水盂
高 5.3 cm.
估价：港元 200,000 - 300,000
来源：
陈从周赠
笸箩形水盂在陈鸣远中极为罕见，却也是其乡间习见之物，康熙诗人金张有一首描述其创作情景的诗句：“偶尔指柿红，因利就土赤。（时剩朱砂泥，小童携一大柿，遂摹之）” ，可见鸣远冶陶，经常就地取材，随意生发。此水盂作笸箩形，泥料在放大镜下可见红、白、黄、褐各色颗粒，为典型清初时期的泥矿特征。在制作技艺方面，轻松而不拘谨，饱满大气。依笔者个人的经验来说，陈鸣远的作品非常注重使用及把玩时的手感，这也是往往为作伪者所忽视的一点。器身刻“鸣远制于元贞堂”，元贞堂为何人？待考，而铭文乃典型曹廉让书风，雅健隽永，值得珍玩。
贝聿铭及卢淑华夫妇珍藏其他宜兴珍品
或为康熙
陈鸣远款宜兴木兰式杯
高 6 cm.
印款：陈鸣远
估价：港元 300,000 - 500,000
来源：
C.C. TIH Gallery，香港，1972
展览：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至9月21日
库珀·休伊特国立设计博物馆，《Design in the Service of Tea》，纽约，1984年8月8日至10月28日
大都会艺术博物馆，《Loyalty and Dissent in Traditional Chinese Painting and Calligraphy》，纽约，1990年3月30日至9月9日
著录：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页73，编号47
或为民国
陈鸣远款宜兴紫砂茄子摆件
长 10.1 cm.
印款：陈鸣远
估价：港元 80,000 - 120,000
来源：
C.C. TIH Gallery，香港，1972
展览：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至9月21日
大都会艺术博物馆，《Loyalty and Dissent in Traditional Chinese Painting and Calligraphy》，纽约，1990年3月30日至9月9日
著录：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页77，编号52
或为民国
陈鸣远款宜兴紫砂石榴尊
高 9.2 cm.
铭文：朗园清玩
印款：陈鸣远
估价：港元 80,000 - 120,000
来源：
C.C. TIH Gallery，香港，1972
著录：
上海博物馆 · 香港中文大学文物馆合办，《紫泥清韵 陈鸣远陶艺研究》，香港，1997年，页95，编号13，图1
或为民国
鹤邨（陈鸣远）款宜兴果品一套六件
最宽者 3.8 cm.
印款：鹤村
估价：港元 100,000 - 150,000
展览：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至9月21日
大都会艺术博物馆，《Loyalty and Dissent in Traditional Chinese Painting and Calligraphy》，纽约，1990年3月30日至9月9日
著录：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页75，编号50
或为民国
陈鸣远款宜兴桃式洗
长 8.8 cm.
铭文：上林佳侣
印款：陈鸣远
估价：港元 200,000 - 300,000
来源：
C.C. TIH Gallery，香港，1972
展览：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至1978年5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至1978年9月21日
著录：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页71，编号45
上海博物馆·香港中文大学文物馆合办，《紫泥清韵陈鸣远陶艺研究》，香港，1997年，页104，编号21，图1
或为民国
陈鸣远款宜兴笸箩形水盂
高 8.4 cm.
印款：陈鸣远
估价：港元 50,000 - 80,000
展览：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至9月21日
著录：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页82，编号57
晚清/民国
袁昌林款宜兴紫砂壶
高 13 cm.
印款：袁昌林制、上富
二十世纪
何廷初款宜兴紫砂觚棱提梁壶
高 15 cm.
印款：何廷初
估价：港元 50,000 - 70,000
展览：
觚棱提梁壶：
《宜兴紫砂陶艺展》，中国美术馆华美协进社，纽约，1977年10月28日至1978年1月29日
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，1978年2月19日至5月21日
旧金山亚洲艺术博物馆布伦德基氏收藏，旧金山，1978年6月16日至9月21日
库珀·休伊特国立设计博物馆，《Design in the Service of Tea》，纽约，1984年8月8日至10月28日
大都会艺术博物馆，《Loyalty and Dissent in Traditional Chinese Painting and Calligraphy》，纽约，1990年3月30日至9月9日
著录：
觚棱提梁壶：
谢瑞华着，《宜兴紫砂陶艺展》，纽约，1977年，页51，编号27
二十世纪
宜兴茶具五件
最长者 15.4 cm.
印款：
叶惠毓制、惠毓（四方壶）
宜兴友廷、盛 （四足壶）
红英、大亨、上海博物馆复制 （掇球壶）
德熙（茶杯）
估价：港元 30,000 - 50,000
二十世纪
宜兴茶具四件
最高者 13.6 cm.
印款：
邵惠萍制（大集玉壶）
中国宜兴 （扁腹壶）
上海博物馆复制（瓢式壶）
铭文（瓢式壶）：
梅花一瓢东阁招邀
琴舫先生清玩
石楳制
估价：港元 50,000 - 80,000
来源：
茶罐：陈从周赠
（图片来源佳士得）
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声明：本文转载自佳士得 2019-10-25 08:18，该文观点仅代表作者本人，东方金典咨讯网仅作信息传播使用，如有侵权请联系删除。
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