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预展时间
中国书画
12月9日至11日
上午9：00至晚6：00
拍卖时间
中国书画（一）
12月12日（星期六）上午9：30
中国书画（二）
12月12日（星期六）下午2：30
地点
北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号
“凡尔赛文学”是新近兴起在朋友圈和自媒体平台的一种“文风”，或称一种话术，往往通过反向描述，在看似不经意的自嘲中，显露出个人的优越感，一般包括这么几个要素：先抑后扬，明贬暗褒；自问自答；灵活运用第三人称视角。
在民国海派画坛，各路大神八仙过海，每个人身上都有不少的奇趣轶闻，如果把他们的经历和性格，用时下流行的“凡尔赛体”表述出来，那大概是下面这样吧。
任伯年
我这个人呢，确实比较懒一点，虽然求画的人很多，却也不想动笔。如果鸦片烟吸够了，马上画个七八张也是没问题的，所以你再等等，再等等——任伯年对催画的买家说
任伯年本是落拓不羁之人，这种性格的人如果迫于生计，鬻画为生，时时受制于画商，心境可知。有次夏天，天气酷热，又有画债相逼，他竟题跋道：“炎暑酷热甚，终日挥扇纳凉，何暇挥笔作画也，明公祈为谅之。幸甚幸甚。”
Lot219 任伯年（1840-1896） 春柳鸲鹆
立轴 设色纸本
癸巳（1893年）作
题识：光绪癸巳仲夏吉日，山阴任颐伯年甫。
钤印：伯年、任颐之印
展览：“中国十大名家画展”，（纽约）东方画廊，1984年11月
出版：《中国十大名家画选》图版7，（纽约）东方文化事业公司，1984年
112.5×48 cm。 约4.9平尺
拍品出版物书影
任伯年的作品讲究构图，此幅树干与柳条呈“X”形，八哥居上，款字在下，处理的既有新意，又很熨帖，八哥的眼神也很生动。
作品局部，八哥的眼神很是生动有趣
王震与吴昌硕
我已经投资了四十多家企业，而且还当选了上海商会的头头，我真的不知道要怎么才能把生意做得更大了，我还是喜欢画画——正在创作的王震这样说
王震在发迹之前，画就已经画的不错，那个时候他擅长临仿任伯年。后来通过不懈努力，打拼成了上海企业家的首领，参与多家企业、多个慈善机构的经营，日常事务繁多，但仍然坚持每天写字画画三个小时，可见他对书画的热爱。
Lot049 王震画、吴昌硕题 醉钟馗
立轴 设色纸本
辛酉（1921年）作
题识：1。美髯如公，三百六十酒场中，何处不相逢？头上乌纱，赐自天家，多少人看多少夸。好文章，换来人前摇摆，却不费一钱买。辛酉端阳，白龙山人王震写于春水草堂，并录冬心句。
2。（吴昌硕题）一壶豪尽抛青春，行步蹒跚剧可嗔。进士生涯唯烂醉，刘蕡想见独醒人。辛酉五月五日，安吉吴昌硕题于海上春水草堂，时年七十八。
钤印：一亭五十后作、白龙山人、吴俊之印、吴昌石
纪录：上海拍卖会，2011年11月23日，编号573
出版：《艺苑集英·近代部分》第73页，上海书画出版社，2011年12月
134.7×53.7 cm。 约6.5平尺
拍品出版物书影
从题识里的“春水草堂”可以知道，这张画是王震、吴昌硕在另一位上海名家俞原家里画的，他们三人都是海上题襟馆金石书画会的成员，这个协会的牌子就悬挂在俞原家里，他在家中常备酒食，来了画友，就在他家吃喝，俞氏遂有“画孟尝”之称。看这件拍品的状态，王震和吴昌硕估计也喝的差不多了。
赵叔孺
想请我画马？你可要想好，我画的马很贵，外面传我“一马黄金十笏”，其实也没那么多，画一匹收的钱跟真马差不多——赵叔孺对画商这样说
民国年间，赵叔孺的马画名气很大，张大千、吴子深、吴湖帆等对他的马都很推崇，画价甚贵，郑逸梅曾记载：“赵叔孺画马订润甚昂，画中马于厩中马值几相等。”
Lot061 赵叔孺（1874-1945） 春郊双骏
立轴 设色纸本
甲子（1924年）作
题识：甲子暮春，拟郎世宁轴于宝松阁。赵叔孺。
钤印：叔孺画马、赵时棡印
134.5×65.5 cm。 约7.9平尺
拍品为四尺整幅，题仿郎世宁，大面积的草地淡淡渲染，颜色非常舒服，古木数棵，骏马两匹，马的热闹和背景的幽静融合一处，寓动于静。
拍品局部
款字局部，“寧”字缺笔避讳
吴湖帆
你买我的画，不要提要求，你们要设色，我就给你画水墨；你要水墨，我偏给你设色。看你这么内行，喏喏喏，笔给你，你自己画吧——吴湖帆对冒充内行的求画者这样说
吴湖帆性乖而傲，脾气颇有古怪之处，“其对人，往往如此使人难堪，而渠引以为得意，故其外间人缘至劣也。”（陈巨来语）。但谈到作画，吴湖帆的本领确实高超，他买古画，不管品相多差，自己全色补笔，如天衣无缝。张大千劝他出门游历，他却说“吾多视唐宋以来之名画，丘壑正多，取之不尽，用之不竭也。”
Lot130 吴湖帆（1894-1968） 乔岳松风
立轴 设色纸本
己巳（1929年）作
诗塘：（朱孝臧题）曼硕。伯熊仁兄六十览揆，朱孝臧。钤印：朱孝臧印
本幅：乔岳松风。仿墨井道人笔，己巳四月，为伯熊先生六十寿，丑簃吴湖帆。钤印：吴湖帆、最好是千点云峰半篙澄绿
展览：“集古斋卅八周年暨新址开幕举办百家书画展”，（香港）集古斋主办，1996年10月，并出版于展览画册图版23
出版：《现代名家翰墨鉴藏丛书·卷九·吴湖帆》第19页，西泠印社出版社，
2005年6月
20.5×40 cm。 约0.74平尺（诗塘）
145×40 cm。 约5.2平尺（本幅）
这是吴湖帆30多岁的作品，画给“伯熊先生”六十岁的贺礼，给自己的长辈作画，自然要非常认真，吴湖帆此作题仿吴历，法度谨严，展现出极深的笔墨素养。
拍品出版物
吴徵
画了这么多年画，挣的钱也不多，也就一百多斤金条，我也不放在银行，就存在家里，看到我家床了没，床腿特别粗，是我定制的，里面都是金条。这么挣钱也太累，金条太多，不知道往哪里放，愁人——正在收润笔的吴徵这样说
吴徵存金条的轶事，陈巨来在《安持精舍琐忆》中有所记载，或有夸张成分，但是吴徵的勤奋确实是事实，他的画往往构图满密，雇主给了几尺的钱，就要画满才算。
Lot134 吴徵（1878-1949） 翠袖忆天寒
立轴 设色纸本
丁丑（1937年）作
题识：（文略）子清仁兄大雅属正，丁丑先立夏三日画于万石三斗吉金之室，抱鋗居士吴徵。
钤印：吴待秋、诗债待秋徵、栝苍亭长
展览：“先生归来·吴昌硕和他的时代”，西泠印社美术馆，2018年10月12日至11月12日，并出版于展览画册第186页
出版：《抱得琴来不用弹》第83至86页，西泠印社出版社，2018年10月
131×68 cm。 约8平尺
拍品出版物书影
上款为画家陈子清。
冯超然
我画画是自学的，小时候当学徒，买了同文书局印的《三国志》，绣像一百二十回，有二百四十张插图，我临摹了几次，不管什么姿态的人物，我都能画，也没觉得有什么难的。——冯超然回忆自己的学画历程
冯超然堪称全能，仕女、高士、山水、花鸟俱精，他以仕女画成名，早期延续改琦、费丹旭的风格，之后上溯至唐寅、仇英，得益于深厚的造景能力，冯超然的人物画蕴含着古雅的气息。
Lot132 冯超然（1882-1954） 甄后蛇髻
立轴 设色纸本
癸巳（1953年）作
题签：（杨善深题）甄后蛇髻。冯超然笔，善深题。
钤印：杨氏
本幅：甄后蛇髻。（文略）见《采兰杂志》。癸巳岁星，即以此图之，聊以
寄意。慎翁冯超然。
钤印：慎得、嵩山居士、春草池馆、慎得七十后作
93.5×47.5 cm。 约4平尺
这件作品描绘的是甄姬对蛇梳头的历史典故，原本出自《采兰杂志》，讲的是甄姬在梳发髻的时候，有一条小蛇前后摆动身体，甄氏效仿蛇的姿态，梳出魏晋时流行的“灵蛇髻”。
拍品局部
吴琴木
你们问我怎么才能画的细致、秀润、明净，就像古画一样？我也不知道怎么说，反正我在庞莱臣家里的那些年，我把他家的古画都临了个遍，然后就这样了——吴琴木对他的学生说
青年时期的吴琴木受到庞莱臣的赏识，曾和陆恢等人一起，临摹、鉴赏虚斋所藏名画，这种经历是很多富于收藏的画家都不具备的，所以他有仿古、临古的作品，气息醇厚古雅，逼肖古人。
Lot166 吴琴木（1894-1953） 雪霁图
立轴 设色纸本
壬申（1932年作）
题签：（吴琴木题）仿李营丘《雪霁图》。癸酉（1933年）夏五月，吴琴木书签。钤印：吴桐
本幅：行人返深巷，积雪带余晖。此右丞诗中画也，不识此画中有诗否？壬申夏，仿古十二帧于冷枫草堂，吴江琴木吴桐。
钤印：吴琴木临廉州画、冷枫草堂
出版：《海上绘画》第108页，上海书画出版社，2011年11月
168×51 cm。 约7.7平尺
拍品局部
拍品出版物书影
郑午昌
同行们都说“画树难画柳”，我倒觉得容易，画柳树的时候不要想着柳树，我就是干生枝、枝生叶，随意写去就可以了，至于柳丝细而不弱，密而不乱，那就要看天分了——郑午昌解释画柳树的诀窍
郑午昌有“郑杨柳”之名，特别擅长在山水中配以大量柳树，是郑午昌山水的一大特色。他画柳先行干，后出枝，柳丝由最上头画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风雨晴雪，无不传其神。
Lot157 郑午昌（1894-1952） 夹岸杨柳绿成荫
立轴 设色纸本
丙子（1936年）作
题识：十里西湖瘦，垂杨霁色浮。虹桥余古水，金粉一孤舟。余好为杨柳写景，爱其妍丽潇洒如美人逸士，瘦西湖有绿杨城郭之胜，一舸容与，看夹岸绿阴成幕，想见无愁天子锦帆南巡之盛，辄恨生晚。人事本无常，而树色波光，不减当年，俯仰今古，余恋益殷，收诸楮墨，藉恣卧游。丙子初秋，郑午昌并记。
钤印：午昌习苦、郑昶之印 收藏印：滦斋鉴赏
纪录：上海拍卖会，1998年6月6日，编号7
105×40.6 cm。 约3.8平尺
瘦西湖春色
贺天健
“我的画人人看得懂，人人画不出。”——贺天健这样介绍自己的艺术
贺天健的作品带有强烈的个人风格，气势雄强，落墨大胆，和临古派的秀美温润不同，看他的作品，经常被画里透出的气息所震撼。
Lot160 贺天健（1891-1977） 听水图
立轴 设色纸本
三十一年（1942）作
题签：（贺天健题）听水。
本幅：我欲筑室于人踪不到之境，与木石、麋鹿为伍，顾何易如愿，徒存想象而已，制此以当饼饵。贺天健。时三十一年冬。
钤印：天健手制
展览：“民初十二家·上海画坛”，（台北）历史博物馆，1998年6月27日至8月30日
出版：《民初十二家·上海画坛》第260至261页，（台北）历史博物馆，1998年6月
《中国近代绘画丛刊·贺天健》第88至89页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年12月
《大观·第16期》第25页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2011年1月
107.2×34.1 cm。 约3.3平尺
现藏者上世纪九十年代早期直接得自画家家属。
拍品局部
拍品出版物书影
陆俨少
我来这里办展览，根本没请过客，也不想见什么人，更不想应酬，可就是有好多不认识的艺评人写文章，还说我是这几年大陆画家在香港办画展最成功的一个。唉，反正画都卖了，随他们吧——1981年在香港画展结束时的陆俨少如此说
陆俨少的绘画艺术非常独特，他擅长把传统和创新结合在一起，他钻研了宋元的法度，并在写生的基础上自创了“留白法“，这种留白与传统的留白不同，他的作品一眼望过去，看到的是白色条块和黑面块，这些黑白对比构成了奇特的景象，使得画面充满了“动荡之势”，呈现出不同前人的笔墨精神。
Lot434 陆俨少 雁荡胜景
镜心 设色纸本
题识：东南泉石之胜，以雁荡为第一。每霪雨连朝，林麓初霁，奔湍百谷，悬瀑千岩，左右环顾，应接为劳。予前在山中得领其趣，因追写仿佛。良天医师正，陆俨少画。
钤印：陆、俨少、穆如馆
出版：《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第九辑》第107页，西泠印社出版社，2010年9月
91.2×48.2 cm。 约4平尺
拍品出版物书影
陆俨少（后排右二）在雁荡山写生
Lot437 陆俨少 平林远岫
立轴 设色纸本
己巳（1989年）作
题识：平林远岫。己巳春二月，八一叟陆俨少写。
钤印：俨少、宛若、旧家上柏山中、晚晴轩、俨少八十岁后作
出版：《陆俨少书画集》第338至339页，中国美术学院出版社，2012年11月
《中国近现代名家画集·陆俨少》第151页，人民美术出版社，2013年12月
95.5×43.8 cm。 约3.8平尺
拍品出版物书影
谢稚柳
上海博物馆的孙位《高逸图》、王献之《鸭头丸帖》、王诜《烟江叠嶂》都是我参与收购的，尤其是《烟江叠嶂图》，还有人看不对，我认为没问题，现在定为一等藏品了——谢稚柳向学生讲解古画鉴定时说
谢稚柳的绘画艺术经历过数次转变，时至1950年代，他发展出了“落墨法”，并将这一手法拓展到山水层面，形成笔墨纵放、墨彩交融的写意风格，为传统山水别开生面。
Lot551 谢稚柳（1910-1997） 青山飞瀑
立轴 设色纸本
戊午（1978年）作
题识：戊午秋日，壮暮堂稚柳。
钤印：谢稚柳、九九翁
136.5×68.2 cm。 约8.4平尺
谢老晚年的作品，笔墨纯熟，功力深湛，《青山飞瀑》为四尺整幅，前后层峦重重，流云飞瀑穿插映带，山体以素墨、赭色、绿色配合而成，形成微妙的光感。
唐云
不喝酒的人，不好跟我交朋友。听说我的朋友唐大郎在自家阳台光着晒太阳，我觉得挺好，他又没跑到你家去，管你什么事情？来，干！——正在赤膊喝酒的唐云这样说
唐云好饮酒，朋友劝他少喝一点，他却说“我自饮我的酒，管他人什么事情”，他也常常坦胸露肚，赤膊上阵，喝得醉眼朦胧，落笔生气盎然。
Lot560 唐云（1910-1993） 丹桂玄兔
立轴 设色纸本
乙丑（1985年）作
题识：杭人唐云乙丑新秋画于大石斋。钤印：药翁、敝帚
出版：《唐云画集》第240页，（台北）历史博物馆，1997年6月
《唐云全集·三》第553页，上海书画出版社，2010年4月
《见贤五号藏中国近现代书画精品集一》第53页，汕头市见贤五号文化传播有限公司，2013年
94×58.2 cm。 约4.9平尺
拍品出版物书影
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